和田玉行业的瓶颈期

小编:小天   来源:云玉网   人气:℃   发布时间:2023-01-11 23:35:13
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各行业在发展过程中,免不了都会进入到一个瓶颈期,或是打破僵局飞速发展、或是就此停滞不前。任何事物发展都无法避免瓶颈期的到来,怎么跨过这一时期,不只是玉雕师、也是我们所有藏家需要思考的问题。

各行业在发展过程中,免不了都会进入到一个瓶颈期,或是打破僵局飞速发展、或是就此停滞不前。

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现今的和田玉行业确实也进入到了自己的瓶颈期,除去市场方面,单从玉雕、创作以及作品的方面去总结,可以归为以下两点。

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一、作品创作的瓶颈

当代和田玉三十余年历史,从无到有,出现了很多领军人物。

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其中以吴德升、于泾、刘忠荣、宋世义、马进贵等人为代表是当代和田玉第一代玉雕人,由他们开创了当代玉雕的先河,树立了当代和田玉应该有的样子,并且直到现在仍掌握着和田玉行业的话语权。

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到第二代玉雕人的时候,大部分人仍受制于第一代玉雕人的影响,很多是在重复第一代玉雕人的作品,做着同样的题材、没有自己太多的想法,甚至并没有比他们的师傅走出的格局更高、造诣更高、工艺更好。

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造成这一结果的原因有很多,一部分是受制于学习资料,当时也并没有发达的网络,只能是靠师傅传授、参阅书籍、册子、图录等;一部分是受制于收藏市场,第二代玉雕人的作品相较于第一代玉雕人来说更具性价比、更适合大众收藏等等。

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到第三代玉雕人的时候开始有了变化,一些学院的人、做雕塑的人进入到玉雕行业,让玉雕作品融入了其它元素有了新的变化,没有重复走第一代人、第二代人的路。

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但是这里面出现了一个很大的问题,在学校里面教导第三代玉雕人的老师,他们大多是教西方美术类的,是完全不懂玉雕的,这就导致这些学院出来的人在进入到和田玉行业的时候,需要再经过第二代玉雕人的教导、学习真正的玉雕创作。

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而后第三代玉雕人,开始结合自己的所学、所想、所感,创作出真正成功破圈的作品来,开始有自己的风格。

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但对第三代玉雕人来讲,当他们开始进入创作的时候,和田玉材质的价格已经非常昂贵了,不足以支撑他们用和田玉去做实验性的创作,试错成本非常高,单从原材上已经把他们限制住了,所以当下很多有才华的年轻人得到展露的机会太少太少了。

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这是和田玉行业现在的一个大的瓶颈,也是个困局,如何突破这个瓶颈是当前行业面临的一个大问题。

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二、收藏、审美的瓶颈

当下收藏者的审美水平其实是超越了当下玉雕师的审美层次的,这就导致了由收藏家开始倒逼行业发展的一个情况。

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业内很多真正的收藏家的审美层次已经很高了,他们开始否定很多玉雕师的作品,一些作品立意、工艺、味道达不到他们的要求,反之开始倒推玉雕的创作者、制作者提升个人能力和审美水平。

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再者,和田玉行业缺少统一的价值认知,原材料商觉得原材料最重要;玉雕师觉得做好工艺最重要;玉商觉得把作品卖出去最重要;而收藏家觉得作品完美最重要,这一问题往大了说叫行业共同认知的缺失,往小了说叫收藏的价值观没有建立起来。

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任何事物发展都无法避免瓶颈期的到来,怎么跨过这一时期,不只是玉雕师、也是我们所有藏家需要思考的问题。

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