而且在玉雕工作室内，由于原材料成本的上涨，玉雕师所承担的心理压力变大，他们不太敢去雕刻了，一但这件作品做不好或者切开后或者做的过程中损耗增加，可能最后连料钱都卖不出来。
2023开年后，我去了很多地方，从新疆的和田到乌鲁木齐再到且末，从贵州的罗甸县再到苏州、扬州的各个工作室，发现在各个地方都存有一个共同情况——原材料特别紧缺且价格奇高。
不管是籽料还是山料，就连有色小玉种的价格也是水涨船高，可以说是各种面粉都比面包贵了。 
而且在玉雕工作室内，由于原材料成本的上涨，玉雕师所承担的心理压力变大，他们不太敢去雕刻了，一但这件作品做不好或者切开后或者做的过程中损耗增加，可能最后连料钱都卖不出来。
造成上述情况和现象的原因，无外乎是这三年的短暂停滞。这三年间籽料基本上就只挖了一两个月而且出产量很少；成体系开采的山料基本就掌握在几家公司手里，工作室和玉雕师只能消耗手里的存料，到现在基本上是没有什么余料了。
所以在全面放开的背景下，大量的人涌到河南、和田、揭阳等地去买原料，求购的人多了原材料价格顺势飞涨，料商反而开始惜售、把料收紧，就又导致大家会花更高的价格去争购一块好料，形成一线原料价格的内卷。
原材料是生产资料，是工作室和玉雕师创作、生存之根本，所以无论是为了维持生活还是为了维持经营发展，原材料价高也有市场。但从作品的角度来看，其实现在的作品价格是在变低的。
工作室为了快速回流变现，甚至把一些还不错的作品拿出来低价变现，把卖出的钱再用于购买原料，如此导致市场发生畸变。
而原材料价格高涨的情况目前是还没有传导到消费者手里，工作室现在高价买入的料子，因为价格昂贵所以在制作上也会额外费心思，从切料、设计、制作到打磨，至少要三个月至半年后才会出来，到那时的作品价格体系又会是另外一种情况。
而对于玉雕或者成品市场来说，它也在发生着变化。玉质好才是真的好
经历这三年市场环境的洗礼，大家在收藏和田玉的时候不再是非籽料不可，不管这个东西是不是籽料的，首先玉质一定要好。
即便它是籽料，但玉质不好仍旧没有收藏价值；哪怕是山料，但玉质够好同样价值也很大。玉质才是判断和田玉价值的基础，它的产地、产状只是其中的额外加分项。终极收藏依然是成品
和田玉市场经历这三年的发展后，大型作品减少，所谓的小精品越来越常见，以往唯原石论的这波人意识到和田玉收藏的核心是作品。
在短时间内，可以把原石当做一个具有投资收藏属性的物品来看，但如果把时间线拉长，在收藏的范畴内原石是跑不过作品的，终极收藏仍旧是以作品说话。作品不能仅仅是看表面
以往收藏作品，基本上就看它毛病去的干不干净、题材够不够好、工艺做的细不细致，对作品的工艺性要求很高；但现在除了对作品工艺性的要求很高，更看重它的艺术性，有没有创作上的美和价值。不再胡乱创新
三年前的一段时间，和田玉圈子里怪相创新，各种谐音梗“作品”层出不穷。但现在有一个非常好的回归现象，特别是在收藏领域，作品更讲究传承、讲究出处，对作品的文化属性、传承性要求很高，不再是胡乱创新。随流向理性转变 
以往大家在收藏和田玉作品的时候，其实有很多人是盲目收藏，哪件作品大家说好就收藏哪一件，没有自己的判断。
这三年，其实是给了我们一个很好的沉淀自己的机会，把自己的鉴赏水平、思想境界提升一下，让自己的收藏逻辑沉淀一下，更加理性的看待和田玉收藏这个事。
往往时间能证明一切，遇到任何人、听到任何声音，先让自己冷静思考一下而后做出反应，相信大家都会得到一个比较好的结果。
