宋世义根据“量料取材，因材施艺”的理念，要求学徒团分组构思和创作镂空玉作品。令人始料未及的是，在议玉过程中，遇到些许难题的张国立组，居然得到宋世义出手相助。在专业指导下，张国立组的作品是否能更胜一筹？杨澜组又会搬出怎样“必杀技”进行回击呢？
玉文化从史前新石器时期一直贯穿到当代，不仅未曾在光阴长河中失传，反而在时代交替中被赋予更多价值与内涵，历久弥新。节目发起人杨澜和好友张国立及两位新锐设计师钟华、王猛涛共同组成新生学徒团，并特别邀请2008年北京奥运会男子佩剑冠军仲满，一同走近国家级非物质文化遗产项目北京玉雕，学习北京玉雕制作技艺，探寻2008北京奥运会金镶玉奖牌制作背后不为⼈知的付出和坚守。
从相玉到绘玉
杨澜张国立开启脑力比拼
何为玉？汉代学者许慎曾在《说文解字》里如此解释——玉，石之美者。在古人眼里，玉所指代的就是好看的石头，如何从石头中挑选出美玉，则极为考验工匠们的功底。于是，本期《新生万物》由杨澜与张国立之间的一场“相玉”比赛拉开帷幕。地质学家章鸿钊在《石雅》中记载：“古人辨石，所重在色而不在质。”由此可见，古人相玉，以色重之。节目中，杨澜和张国立借助光学仪器等现代方式对玉石进行辨别，仔细观察玉石的料形、料性、纹理、颜色，其熟练程度令一旁的专业相玉大师都为之惊叹。
如果说相玉是玉雕技艺的入门考验，那么掌握“议玉”和“绘玉”技能则是进阶为玉雕手艺人的必修课。入行近60年的北京玉雕国家级传承人宋世义，在节目中以“议、绘、琢、光”四个字概括了治玉的奥义。在宋世义看来，玉料不是一块冰冷的石头而是和人一样有生命、有感情、有命运的鲜活个体，所以在议玉阶段就必须吃透玉料，反复构思它应该用什么形式呈现。他补充道，“必须要深思熟虑才行，很多时候一块玉料甚至要琢磨几个月、几年的的时间才能找到那份灵感。”为了让新生学徒团更了解玉雕前期工作，宋世义根据“量料取材，因材施艺”的理念，要求学徒团分组构思和创作镂空玉作品。令人始料未及的是，在议玉过程中，遇到些许难题的张国立组，居然得到宋世义出手相助。在专业指导下，张国立组的作品是否能更胜一筹？杨澜组又会搬出怎样“必杀技”进行回击呢？
从探玉到琢玉
窥见奥运奖牌里的匠心独运
古人云：“玉虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾不别。”玉是石头，但它却有别于普通石头，玉石只有在雕琢加工过程中，才能被发现和最大限度地展现它的美。本期非遗小剧场讲述了2008年北京奥运会上，令世界为之震惊的金镶玉奖牌背后的故事。从描绘设计稿到制作成品，玉雕大师们只有短短三个月时间，而其中最困难的并不是玉料的取舍，也不是耗损的加剧，而是以玉制成的奖牌如何实现防摔？最终，玉雕大师们灵机一动，利用了某种原理让奖牌轻松通过防震防摔测试，使得中国的玉文化通过奥运奖牌走向了世界。到底金镶玉奖牌中暗藏了怎样的玄机？本期节目即将为大家揭晓。
值得一提的是，2008年北京奥运会男子佩剑冠军仲满，也与新生师徒团一同前往张铁成工作室，与金镶玉奖牌制作者面对面学习玉雕技艺，从奥运冠军视角带领观众了解奖牌背后的匠人匠心。初入工作室的学徒团就被眼前一块块金镶玉奖牌雏形所震撼到，而作为北京奥运会发布会主持人，以及唯一两次代表北京申奥陈述人，杨澜对北京奥运会有着独特的记忆和情感，当她在节目中佩戴上奥运奖牌时，瞬间被过往回忆所牵引，一股源自于心中的自豪感油然而生。
一块沉甸甸的奖牌，饱含了太多曲折的故事。在北京玉雕非遗传承人张铁成、王建介绍下，学徒团才了解到金镶玉奖牌制作背后，居然蕴含着玉环的反复实验和打磨才能完成的艰辛。为了让学徒团体验“一块玉从无到有的诞生”，张铁成随即发起琢玉考验，要求学徒团进行“个人战”，使得现场火药味十足。在玉雕匠人们的细心指导下，新生学徒团的磨玉比拼结果将会如何？两位新锐设计师又将如何通过创新理念让北京玉雕技艺被更多人熟知？每周五20:20，与江苏卫视《新生万物》一起探索非遗焕新之路。
